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别有迷人的魅力

编辑:石家庄新典家教管理咨询有限公司  时间:2012/04/10  字号:
摘要:别有迷人的魅力
 所谓模糊性描写,即作者有意对确定对象作非定性的描写,使作品所表现的事物呈现一种模糊状态,从而启示读者运用模糊思维去欣赏这种模糊现象,以满足读者审美需求的一种措写方式。
    文学作品中的模糊性描写是很多的。如难以言传的意境、复杂矛盾的公态、奇光异彩的景色、超群出众的形貌描写等等。
    模物轻描写不但不会影咱对描写对象的审美观点,反而可使谈者据理更盼顺、更丰富的审美感受。朱自渭的《绿》对梅雨潭绿建的邮9便是如此。“我曾见过北京什刹诲拂地的绿杨,脱不柬攒黄纳鹿子,似乎太获了*我又晋见过权州虎跑寺近旁高峻而深赛始‘绿童’,丛要眷无穷的碧革与绿叶的,又似乎太浓了。典酵蹬入西南的速大明了,黍淮河的也太暗了。”这是一个美的天地,美的世界,“绿杨”是美的,“绿壁”是美的,可作者并没有船梅雨贸的“绿。描写成“绿杨”或“绿壁”,而是抓住了人们普通求就求窃的审美心理和审美特征,用什刹海、虎跑寺的绿,西湖的波,秦推的水,这些地处天南海北的美景胜地和梅雨潭的绿作比照,在“太淡”与“太浓”、“太明”与“太暗”的不确定性描写中表达出作者对梅雨潭新奇的绿的审美感受。然而,如果有人间:那梅雨潭的绿究竞美到何种程度?这个问题.不论是作者还是读者都不能作出肯定回答,其印象是模模糊糊的。正是这样,作品才给读者留下厂广阔的思维空问,读者才会去想像其丰富的美的内涵。
    运用模糊性描写可更生动地描绘形象。宋玉的《登徒于好色赋》对于超群出众的“东家之子”的形象描写便是如此;“东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤。“东家之子”的美可谓是绝伦了。她“婿然一笑,惑阳城,迷下蔡。”但她美到何种程度,究竞有多长多短多白多赤,恐怕谁也说不清楚。由于读者的审美观、审美标准不一,所以,不能用简单划一的美人模式。这是作者在“太长”与“太短”、“太白”与“太赤”的不确定性的描写中,把“东家之子”的美态描绘到无以复加的地步,而这正是一个生动的“模捆”而“清晰”的美人形象。
    运用模糊性描写可反映生活的真实,起到深化意境的作用。《广笑府》记载着这样一个故事:一个儒生到郊外去踏青,山野桃花红艳,河边垂柳叶翠,春风丽日,花摇柳摆。于是,儒生待兴大发,随n吟出两句:“凤吹柳丝干条绿,日映桃花万点红。”谁知话音刚落,一村夫笑吟吟地指着一片红花绿柳说:“先生,你可曾细致过?难道不多不少刚好干条万点?依思之见不如改成‘风改柳丝条条绿,日映桃花点点红’。”当然,“干条绿”、“万点红”并非如村夫所理解那样是一个精确的数字概念,但干脆用一片模糊的“条条绿”、“点点红”,则更能恰当地描绘柳绿桃红的繁茂.既写其多,又从色彩上强调杨柳的每一枝和桃花
的每一朵。    ,
    模糊性描写可以缩短作者与读者之间的距离,引起共鸣。我们所熟知的南盾词人李爆,他所回首的故国,他所探怀的哀愁,无非是回首他的皇帝地位及其已经丧失的宫廷享乐生活。但是、作者在如泣如诉的诗句中,以“流水落花”形容欢乐一去不复返,以“一江春水”形容悲愁的无穷无尽。失去了什么欢乐?为什么怀着无穷无尽的悲愁?都是一片模糊。然而.正是语言的这种模糊性,成了沟通诗人和读者的桥梁,给读者创造了一个想像的空间。读者可以在这空间里凭着自己的生活感觉、艺术修养和审美需求,去作无限的退思,从而使这种不确定性的模糊性描写,收到比确定性的描写更好的审美效果。
    可以说,模糊性描写是使作员含蕴丰富、耐人寻味的一种好方法。
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